1903年のローマ賞出品作品

 今回は1903年におこなわれたローマ賞の最終審査に出品された絵を紹介します。

この作品は受講生の方が海外のギャラリーから購入したもので、現在アトリエラポルトで修復作業をおこなっています。

作者は、Charles-René DARRIEUX  (1879-1958)というフランス・ボルドー生まれの画家で、1903年のローマ賞に応募して最終審査の10人に選ばれて制作したのがこの作品です。残念ながらローマ賞は取れませんでしたが、当時のパリの美術学校の教育を知る上で大変貴重な絵画です。

テーマは「放蕩息子の帰還」で、縦145 cm 横114､5cmのキャンバスに描かれています。

ローマ賞は、1663年にフランスで創設された言わば画家の登竜門で、受賞者は3〜5年間ローマ留学ができる制度になっていました。創設時から20世紀初頭までのフランスの美術学校は、ローマ賞を目指して教育をおこなっていたと言ってよく、その到達点を調べることは、アカデミックな絵画がどのように作られていたかを学ぶ上での最良の手段と言えるでしょう。

初見では、すでに印象派を通り過ぎた時代の作品なので、色使いにその影響が見受けられました。

また、19世紀後半に流行ったインパスト技法が使われています。

これから時間をかけて修復(おもに画面のクリーニング)をおこないながら、技法、デッサン、彩色法、構図法などを調べていきたいと思います。いずれは、1階のギャラリー・エスパス・ラポルトで公開したいと考えています。

1873年に描かれた絵の修復 その2

前回に引き続き1879年に描かれた絵の修復報告です。今回はリタッチとニス塗りを紹介します。

絵具の剥落部分は150年程前に描かれた絵としては少なく、最も大きなところで1.5cmで、あとは米粒大が2〜3箇所でした。

はじめに欠損部分の穴埋めをします。(Masticage)

白亜を膠水で練った充填材を欠損部分に入れ、絵具層と同じ高さにして、はみ出た所を水を含ませた綿棒で拭き取ります。

充填材が乾いて固まってから、周囲の色と合わせます。(Retouche)

使う絵具は、下色に水彩絵具、油絵のツヤと透明感を出すのにマイメリ社製の修復用絵具レスタウロ( RESTAURO)を使います。

左側がレスタウロ、右側が水彩絵具

オリジナルの絵具層にはみ出さないように、慎重に周囲の色と合わせていきます。

リタッチ終了。

最後に仕上げのニス引きです。

今回はターレンス社製の合成樹脂のニスを使用しました。

刷毛にニスをたっぷりと染み込ませた後、よく搾ってから塗るのがコツです。

ニスのムラができないように素早く塗ります。

修復終了です。週1回の受講時間の合間で作業をおこなって約半年かかりました。

修復を経験すると、今までに見えなかったり気づかなかった絵の奥深い内容を知ることができます。絵を甦らせた喜びと共に、遥か昔の作者から時空を超えて教わっているような感覚になるものです。Kさんのこれからの制作に生きていくことと思います。

1873年に描かれた絵の修復 その1

 今回はアトリエラポルトの受講生Kさんが、海外のオークションで購入した絵の修復過程を紹介します。作業はKさん自身が行い、それを筆者がサポートする形で進めました。

絵の作者はサインからフェルディナンド・ファーゲルリーン(Ferdinand Fagerlin.1825-1907)というスウェーデン生まれで主にドイツで活躍した画家と判明しました。若い頃パリでトマ・クチュールのもとで学んでいます。　

届いた時の状態は、画面がニスの劣化により暗く、部分的に絵具層が浮き上がり、剥落とひび割れがありました。

幸いキャンバスは裏打ちされずに、オリジナルのものが140年以上経ったとは思えないほど良い状態で残ってました。

修復は、これ以上の劣化を防ぎ、鑑賞に耐えうる状態に戻すための最小限度の作業に止める方針でおこないました。

まずは浮いた絵具層の再定着です。

接着剤としてはゼラチンを使いました。

湯煎して水に溶かした液を、暖かなうちにひび割れの間から筆で染み込ませます。

直後に和紙を被せ、わずかに加熱したコテで押さえます。

定着具合に応じてメノウ棒で圧着します。

しばらくおいて乾いてから和紙を水で濡らして剥がして完了となりますが、実際の作業はとてもデリケートで難しく、修復家の技術と経験が試されるところです。

絵具層の再定着ができたら、次は画面のクリーニングです。

古いニスがすでに固着力を失っていたので、5%のアンモニア水で洗浄することができました。

1箇所をしつこく長い時間をかけて洗浄せずに、水分を飛ばしながら全体を平均的に洗浄していきます。

一回り洗浄できたら一旦絵をよく乾燥させます。古いニスの汚れが取れるまでこの作業を繰り返します。

画面の状態と綿棒に付く汚れを見ながらクリーニングを止める時を考えますが、その判断が難しいところです。取り過ぎるとオリジナルの絵具層にダメージを与えかねないので、多少汚れが残った状態で止めることにしました。

つづく。

額の修復 2

 前回に引き続き額の修復課程です。

ゴールドフィンガーで塗った金色が輝き過ぎるので、周囲に合わせてグラファイトの粉末で古色をつけました。

やはり指につけて金色の上から擦りつけます。

出来上がりです。

絵を入れるにあたって、修復前は額に絵が直接紙テープで付けてあったので、新たに泥足を作りました。

泥足をつけた額に絵を入れた状態です。

泥足のサイズに合わせた裏蓋も作りました。

裏蓋には通気のために穴を開けてあります。

 

これでこの絵のすべての修復作業が終わりました。

しばらくの間アトリエラポルトの教室に掛けて皆様に見て頂きたいと思います。

近くにお越しの際はお立ち寄りください。

＊公開期間　2024年1月10日〜31日　水曜日〜日曜日の13:30〜16:30

額の修復 １

 今回は前回修復をした絵が入っていた額の修復について紹介します。

おそらく絵の描かれた1850年頃からかなり経って、最初の修復が行われた時に付けられた額だと思います。それでも十分にアンティーク額と言えるもので、ロココスタイルの装飾が美しく絵にとても合っています。

しかし残念な事に、コーナーの装飾が1箇所欠損していました。

欠損箇所の再生にはエポキシパテを使いました。

エポキシパテは大変優れたパテで、欠損部分によく着いて乾燥後は丈夫で収縮やひび割れもおこりません。

容器に入った棒状のパテを、必要な量に切って練ると硬化が始まります。

硬化するまでの５分～10分の間に成形します。

硬化後に削ることを考えて少し大きめに作りました。

硬化してからルーターで周囲のレリーフに合わせて彫っていきます。

金色を塗る前の下色として、アシェット(箔下とのこ)に似た色のアクリルガッシュを塗ります。

この上からラウニー社製のゴールドフィンガーを使って金色にします。

ゴールドフィンガーは6色ほど発売されていますが、今回はその中からアンティークゴールドを選びました。

ゴールドフィンガーは文字通り指で塗ります。

塗り終わったところです。

つづく。