究極の石膏デッサンを目指して再チャレンジ

前にブログ（2015年3月18日）で紹介したＮ.ｋさんが、もう一度究極の石膏デッサンを目指して制作されました。石膏像も前回と同じ「髭の男」です。

まずは直線で対象の形と構造を徹底的に探していきます。
このような捉え方は一見無骨で遠回りの作業のようですが、形の変わり目やアクセント、線の長短の組み合わせが明瞭に意識できるようになり、曖昧な形になるのを防ぎます。

暗部から描いていきます。

明部を囲むように暗部を配置するような意識が大切です。そうすることで白い背景から白い石膏像が浮き上がって見えてきます。

暗部が決まったら、明部のモデリングに移ります。

明部の白さ（明るさ）を保ちながらモデリングするには、現実の印象より明るくデリケートに行なう必要が生じます。


















全体のコントラストを前後関係や奥行きに従って調整しながら、細部を描き込んでいきます。

「髭の男」　画用紙に鉛筆　（650×500）

週2回（5時間）の受講で約2ヶ月半かかって完成しました。

すでに若い世代の写実系画家として活躍しているN.kさんだけに、素晴らしい出来栄えの石膏デッサンになったと思います。

まさに「究極の石膏デッサン」と言いたいところですが、若干首から肩にかけて落ちている髭の影が強過ぎます（特に輪郭）。結果として、顔や髭の美しいレリーフを目立たなくしています。

人口光線を使うと実際にこのように見えるのですが、絵の中では、「最も美しいところが、最も美しく見えるように」コントラストを微妙に調整しなければなりません。それが作者の表現となっていくのだと思います。

とは言え、これだけの石膏デッサンを目測で描くのは大変な技術です。自信を持ってこれからの制作に挑んでいって下さい。

作品の紹介 ７ ： グリザイユとカマイユ

前回に引き続き受講生の描いた作品を紹介します。

今回はグリザイユとカマイユによるモノクロームの油絵作品です。
アトリエラポルトではこのような手法による制作を、デッサンから色を再現した油絵に移る過程として考えています。

デコポンのある静物　F６

ワイン瓶と果物　Ｐ８

ダビデの口　Ｆ６

フレンチ少女　Ｐ１０

コーヒーミルと果物　Ｆ４

柘榴のある静物　Ｐ６

作品の紹介 ６

アトリエラポルトで受講生が描いた作品を紹介します。

それぞれお仕事も年齢も目的も異なる方々が、共通の基礎の上に試行錯誤しながら描かれた作品です。

「鼻のある静物」　Ｆ１０　

バラのある静物　（三原色による）　Ｆ６　 

「パリの風景」　Ｆ８　

「早秋」　Ｆ８　

「裸婦」　Ｍ１０　

「裸婦｝　Ｍ１５

本の紹介 １６ デューラー「測定法教則」

今回紹介する本は、アルブレヒト・デューラーの「測定法教則」（下村耕史　訳編、中央公論美術出版　2008年）です。

原本は、1525年にドイツで出版され、表題は「線、平面、立体におけるコンパスと定規による測定法教則、理論を愛するすべての人の利用のために、アルブレヒト・デューラーの著した説明図付きの書。1525年印刷」となっていますが、長いので訳者が、「測定法教則」　にしたと思います。いえわゆる絵画・彫刻・建築を学ぶ人のための教科書で、その後ラテン語などに翻訳されヨーロッパ中に広まり大きな影響を与えました。

これは、時代を経て1977年にアメリカで出版されたものです。
題名が「ＴＨＥ　ＰＡＩＮＴＥＲ’Ｓ　ＭＡＮＵＡＬ」　となっているのがおもしろいところです。

ページの左側に原文が忠実にコピーされていて、右側に英文による翻訳が併記されています。

さて、今回日本で出版された「測定法教則」をみていきます。本文は全４章からなり、線→面→立体→遠近法という流れになっています。

第１章は、線についの説明から入り、直線・曲線の接合方法、螺旋やさまざまな曲線の書き方が説明されています。

第２章は、面に関する作図法で、多角形の作図からそれらを組み合わせたパターンまでが説明されています。

第３章は、立体に関する作図法で、具体的に建築物やモニュメントの一部を使って説明されています。また後半にはアルファベットの書体と書き方も載っています。

第４章は、多面体の展開図、そして遠近法の作図が出てきます。これは遠近法に関する出版物としては最も古い物の一つです。掲載されているイラストは、今でも遠近法関連の本によく引用されます。













遠近法の作図は立方体を例にして説明されています。

左は、側面図と上面図、それを見る鑑賞者の目の位置と光源の位置が示されています。

それを使って描かれたパース図。


















左は、鑑賞者と画面とパース図のと関係が示されています。鑑賞距離によるパース図内の奥行の変化がよく分かるイラストです。































最後に遠近法の器具を使って絵を描くイラストが載っています。左下の碁盤状の升目を使った方法は、アトリエラポルトでも採用しています。













デューラーの「測定法教則」は、今の私達から見ると絵の教則本とは言えない内容に思えますが、実は西洋の造形芸術の根底に「幾何学：Ｇｅｏｍｅｔｒｅ」が存在することを示す貴重な文献です。
そして西洋の造形芸術に使われる「形」とは、幾何学的形がベースになっているのが理解できると思います。

例えば、セザンヌは「自然を円筒、球、円錐によって扱う」という有名な言葉を残していますが、この本を読むと古くからある西洋絵画の「物の捉え方」の上に立っていたのが分かります。それは後のキュビズムやモンドリアンなどの抽象絵画にまで繋がる西洋の伝統的思考法とも言えるでしょう。

アトリエの道具と画材 ９ 「アトリエの照明」

今回はアトリエの照明を紹介します。

デッサンにしろ油絵にしろ、対象を見ながら制作する上で重要なのは「光」です。自然光で描ければ理想的なのですが、教室の置かれている状況では叶いません。そこで照明器具を工夫する必要が生じます。

アトリエラポルトでは、部屋全体を照らす照明としては右のように４０Ｗの蛍光灯を使用しています。

蛍光管は、パナソニック製の美術館用蛍光灯（ＦＬ40ＳＮ－ＥＤＬＮＵ昼光色）です。友人の画家から薦められて使うようになりましたが、演色性が抜群に良いだけではなく、光に温か味があり肌色などが大変綺麗に見えます。その上紫外線カットになっています。

モチーフを照らす光としては、ハロゲンスポットライトを使っています。ハロゲンスポットは照射角が狭く、教室のように小さなスペースにセッティングされたモチーフを照らすには最適です。

光は色温度が3000ｋ程度の電球色のような光ですが、熱線にあたる領域が少なく、赤色がやたらに赤く飛び出して見えるようなことはありません。例えて言えば、モチーフ全体が平均的に赤み（茶色味）を帯びる感じです。

右は以前にも紹介したスパイラル蛍光灯（ジェフコム社製　昼光色）です。
（2013年8月9日　アトリエの画材と道具　３）

移動がしやすく、光量も十分あるのでとても重宝しています。制作スペース全体を照らす明かりとしても、モチーフ用の照明としても使っています。ただ昼光色の光なのですが、先ほどの「美術館用蛍光灯」と比べると冷たい光で、ちょっと見劣りがするのが残念です。

これは人物を描く時のために自作した照明器具。

先のスパイラル蛍光灯の登場で出番がなくなりました。

以上のような照明をそれぞれの制作状況に合わせて使っています。

周囲に光がもれならないように、カーテンやパネルを使って防いでいます。

出来るだけ良い光の条件で、落ち着いて制作できるように心がけています。

サイトサイズで描いてみる

画家を目指して勉強中のK.hさんが、サイトサイズ法でグリザイユを描かれたので紹介します。

サイトサイズ法については、大分前のブログ（2011年7月9日）で説明しましたが、現在アメリカを中心とする「クラシカルペインティングアトリエ」の多くで行なわれているやり方です。

モチーフと画面を平行に並べて一定の距離を置いた地点から見比べながら描いていきます。
初心者でも形や明度の狂いが分かりやすく、見た状況の再現に適した手法です。













上下は水平移動、左右は図って、主要なポイントを取って、直線で結んでいきます。

余談ですが、サイトサイズ法は、立ってキャンバスと鑑賞地点との間を行ったり来たりしながら描くので、かなり体力を消耗します。また、広いスペースを必要としますので、狭いアトリエではやり難い方法です。

線で大まかな形を取った段階です。
西洋のクラシックなデッサンの定義では、線は直線と曲線の２種類から成り、簡潔な言い方をすると、「直線は定規で引いた線、曲線はコンパスで引いた線」となります。

通常の絵のデッサンでは、定規やコンパスを使う事はありませんが、線を引く時にそのような幾何学的な線の意識を持って対象を捉えることで、線分の長短や直線・曲線の組み合わせによって、明瞭で美しい形が生まれるのが実感できると思います。それは、キュビズムなどの抽象絵画にも繋がる重要な造形要素の１つです。

K.hさんは徹底してデッサンを勉強してきただけに、形やボリュームはうまく捉えられていますが、現実の石膏像の白さを出すのに苦労されました。

石膏像グリザイユ　P１０号

サイトサイズ法で、視覚的に自然な表現に仕上がってます。

例えば髪の毛を近づいて見ると、太めの筆でざっくりと描いていますが、離れてみるとリアルに感じられます。それは鑑賞距離から見て、適切な明度関係と描写の密度を持っているからです。細密描写をすればリアルになる訳ではないのです。

サイトサイズ法は、単に形が取りやすいだけではなく、「絵のリアリティーとは何か？」「自然な空間表現とは何か？」を考える上でも大変有意義な手段だと思います。