絵画教室 アトリエ・ラポルト 作品紹介 ４

アトリエ・ラポルトで描かれた作品紹介の４回目です。

グレーのキャンソン紙（A２）にチャコール鉛筆と白チョーク（制作時間：週５時間で３回）

油彩グリザイユ（サイトサイズ法による）F4　（制作時間：週１５時間で２回）
使用絵具：シルバーホワイト、アイボリーブラック、ローアンバー

油彩グリザイユ（サイトサイズ法による）F4　（制作時間：週５時間で２回）
使用絵具：シルバーホワイト、アイボリーブラック、ローアンバー

油彩グリザイユ（サイトサイズ法による）F6　（制作時間：週１５時間で３回）
使用絵具：シルバーホワイト、アイボリーブラック、ローアンバー

公募展をめざして １

Kさんは、公募展の入選をめざして、教室で大作の制作に励んでます。

今回は、５０号の人物画の制作過程を追っていきます。

インプリマトゥーラを施したキャンバスに、デッサンを転写してテール・ド・カッセルで陰影をつけ、シルバーホワイトで、明部を描き起こす。















シルバーホワイトのみで、肌を中心に描き起こし、中間のトーンはオプティカルグレーで作る。



















服と背景は、シルバーホワイトとテール・ド・カッセルで、実際の明度より明るめに描く。















現実の空間再現を求めるためには、明暗法による構成が重要です。手間はかかりますが、この段階の作業をしっかりとしておくことが必要です。

絵画教室 アトリエ・ラポルト 作品紹介 ３

今年の春から夏にかけて、教室で描かれた作品紹介の３回目です。

鉛筆デッサン　画用紙A2　（制作時間：週２．５時間で４回）

鉛筆デッサン　画用紙A2　（制作時間：週２．５時間で２回）

鉛筆デッサン　画用紙A2　（制作時間：週２．５時間で４回）

水性の地塗りの上にグリザイユを描く

T君は、自作した白亜と膠で地塗りしたボードに、グリザイユを描いてみました。

サイトサイズ法で、描き進めていきました。

溶剤は、リンシードオイルに、テレピンだけのシンプルなものを使っています。

絵具は、シルバーホワイトとアイボリーブラックに、ローアンバーを加えて、寒暖の調整ができるようにしてあります。

 リンシードオイルとテレピンだけの溶剤にも関わらず、水性の地塗りのおかげで、思うような塗り重ねが可能になったようです。

水彩の地塗りの上に置かれた絵具は、余分な油が吸収性されて固くなり（乾燥はしていませんが）、すぐに塗り重ねが可能になります。　また、表面に油が浮いたような状態になりにくく、塗り重ねた絵具が下層に馴染んで、滑らかなモデリングが可能となります。

ただ、生のリンシードオイルだけで描くと、時間が経つにつれツヤが引けてきます。ツヤ引けしにくいように、樹脂を加えるか、途中からスタンドオイルを加えていくとよいでしょう。　また、完全乾燥後（約１年）にニスをかけるかことが望まれます。

絵画教室 アトリエ・ラポルト 作品紹介 ２

今年の春から夏にかけて、教室で描かれた作品紹介の２回目です。

Ｆ１０号（制作時間：週７．５時間で約３か月）

Ｍ１２号（制作時間：週２．５時間で約２ヵ月）

Ｆ６号（制作時間：週５時間で約２ヵ月）

ポール・セルジエの色彩論によって ５

描く側も教える側も試行錯誤を繰り返しながら、ようやく完成に至りました。

色の濁りがない発色のよい作品に仕上がったと思います。　また、パレット上の絵具を寒色と暖色に分けて扱うことによって、寒暖の対比が強く意識され、色彩効果の高い絵となりました。

セルジエのこの色彩方法は、実際に使ってみると、ドニに代表されるナビ派の表現を念頭に考えられているのが分かります。不透明な色を色面で置いったナビ派の画法には、セルジエのやり方はとても合理的です。反面、セルジエのグレーを混ぜると、どの色も不透明になり、油絵具の特徴である透明性を生かした描き方にはむきません。Yさんは、今までクラシックな技法をベースに描かれていたので、戸惑われたことと思いますが、結果的には充実した仕上がりになりました。今後の課題としては、対象をを整理したり、色面で構成するなどして、より明確な形と色彩の表現を追求していくことが上げられます。

絵画教室 アトリエ・ラポルト 作品紹介 １

今年の春から夏にかけて、教室で描かれた作品を紹介します。

M２０号　（制作時間：週５時間で約３か月）

M１２号　（制作時間：週２時間半で約２か月）

M１５号　（週２時間半で約３か月）